原国家女篮主教练刘振华将毕生精力献给同家体育事业，晚年因患脑瘤不得不离开了工作岗位。为了迎接亚运盛会．为了使生命再现光芒，他从上海出发跑步去北京，为亚运会募捐。香港电视台播放了刘振华于单马拉松的新闻，鸿祥公司董事长田洁青激动不已。41年前，田洁青在父亲威逼和谎言下与香港商贾陈百川结合，当时她已怀台刘振华的骨肉。原以为爱人已逝的田洁青爱恋地注视着屏幕。望着刘振华的身影。深明就里的陈百川恼怒地摔掉遥控器，夫妇符自陷入深深的痛苦中。田洁青决心千里追寻刘振华，但在去机场的途中被绑架。与此同时，陈百川飞往大陆与刘振华相见。刘振华多年来企盼的结果却是儿子身亡，亲孙女敏敏不能柑认。面对陈百川的哀求．他默默离去，踏上了，征程。途中，他遇到了推销加克鞋和伤残人运动会游泳冠军何海洋。何海洋因妻子的感情淡漠而产生轻牛念头，在刘振华的鼓舞下重振生活的勇气；为了钱参加码拉忪的李加克从中也懂得了人生的价值。田洁青做莫名地绑架，又被莫名地释放，但她还是设法来到大陆。多年离散的恋人终于目见，千言万语不知从何说起，田洁青痛哭失声。刘振华强忍激动，继续登程，田洁青的轿车缓缓随行，分手时，田洁青将一张支票托刘振华带到北京捐给亚运会。两人挥泪而别。香港，陈百川责问汪玉苓为何偷拍田、刘相见的情景，汪玉荃愤愤道出原由：她是田洁青异母妹妹．因为是私生女只能隐姓埋名。现在她要追回失去的损失，也为所爱的陈百川不平。她在继绑架田洁青后再次绑架陈百川，以将田洁青骗回香港，不想却意外死于歹徒枪下。陈百川和田洁青将她埋葬，心中既痛苦又深感惋惜。亚运会大幕拉开，和平鸽在蓝天飞翔，田洁青、陈百川、敏敏堆存观礼台上，刘振华出现在巨大的屏幕上，仿佛住向未来飞奔……导演：杨延晋编剧：艾明之、徐银华（执笔）摄影：孙国梁美术(制作设计)：仲永清、陈春林作曲：徐景新录音师(收音)：卢学瀚剪辑：刘嘉麟、潘学国副导演：朱初涛副摄影：李太山化妆：洪美娟灯光(照明)：王德祥服装指导：张莉芳置景：诸阿六、胡金宝道具：秦锡泉配音：过敏伴奏：上影乐团指挥：王永吉制片主任：汤丽绚角色 演员 备注刘振华 奇梦石 ----田洁青 秦怡 ----陈百川 舒适 ----汪玉荃 向梅 ----敏敏 于慧 ----何海洋 武云虎 ----钱阿法 叶志康 ----金医生 邱世穗 ----白板 高维明 ----王一招 袁超 ----高个青年 张小亲
略微有些失望，古早的哈姆雷特，依旧带着悲伤与复仇的面具，但在蛮荒且古老的土地上，他的吼叫更像是一只野兽而不是决心复仇的王子，长镜头虽多，但沉缓笨拙，安雅虽漂亮，但与这部电影的气质亦格格不入。
维京化（cult）阿姆雷特（英音）。
属于两不靠，不伦不类的，很奇怪的一片，类型化纯度不够，爽感的获取被抑制，但另一方面有着这样的制片规模你又不可能做出一部完全作者化的电影。前面很多时候都在尽量避免分切镜头，弃用多机位拍摄，选用平滑的移动长镜头调度取而代之，但显然像最后火山口的叔侄大战你不可能还这么拍，你不得不去做更多的镜头分切来分解动作，否则不仅没有燃点，疼痛感也不强烈，情绪和动作的爆点终究还是依靠了分镜，所以到制胜一击时马上切至了全景。在拍法上我感觉艾格斯的本意是追求更多从容平缓的长镜头段落，但我认为大体并不适用，以艺术片的运镜方式来拍摄激烈的战斗场面值得商榷，主角的野性和怒气从未感染摄影机，全片的镜头都在诉诸一种平静的冷异感，摄影机与角色各自为战，渐次拉开了同观众的心理距离。
基本是北欧神话加上美国人对古代北欧的臆想，不尊重历史，毫无科学。。故事有结构，但没逻辑。
The perfect render of ethnography and mythology, authenticity and outlandishness, OG viking black metal music throughout (!!) in the background and icelandic landscape in the fore. It just builds and builds and keeps getting better! I didn't know what to expect going in but came out mind-pretty-fucking-blown.
还是更喜欢钛。作为被柯南伯格启蒙过“新身体新人类”的自来水看到汗毛林林的个人风格再现时还是要倒吸一口冷气！
用最复古从简的文法和最生猛彪悍的打戏合奏一首维京安魂曲。忘掉哈姆雷特，忘掉莎士比亚，在罗伯特艾格斯的电影语境里，影像才是征服观众的制胜法宝，长镜头调度很漂亮，工艺完成度双拉满。这是独立作者一次成功的商业试水，一场属于电影原教旨主义者的狂欢，一部专为大银幕而生的Cinema. 2022上半年最被低估的电影。品不出它的美，是种莫大的可惜。
对白完全莎化了
（票房惨淡口碑也一般，估计与颁奖季是无缘了…
七美元一张票啊。。。俩人就是14刀。。。我看了个啥。。。
...无与伦比...如果说有什么是超越性的，可能甚至不是资本主义，而是技术，作为（毒牙的）本体
还是一如既往的鬼魅和神秘，可惜故事后来的走向还是正常了些，可惜了那些怪怪的渲染。
离开了A24，艾格斯再也不是一众80后导演里最不同的那一位了。
在《狗镇》（2003）中，格蕾丝·玛格丽特·穆利根（妮可·基德曼饰）被演员亚历山大·斯卡斯加德的父亲斯特拉恩·斯卡斯加德饰演的查克强奸。在电视剧《大小谎言》（2017）中，塞莱斯特·赖特（妮可·基德曼饰）被演员亚历山大·斯卡斯加德饰演的丈夫佩里·赖特虐待。在《北欧人》（2022）中，1967年出生的妮可·基德曼饰演Queen Gudrún，被1976年出生的亚历山大·斯卡斯加德饰演的儿子Amleth杀死。
在凝滞的奇观仪式中展露世界，甚至说这种推进吸收了NWR的神韵，谁能说二人随手拿出电钻头不是泰国警察从T恤里拔出砍刀呢。
明显看出艾格斯个人风格与高成本制作间难以取舍最终在两者间徘徊的创作感受
我还挺喜欢这种戏剧式的电影……就是每次我觉得不太行的时候忽然出现一个点把我拉回电影里，觉得神奇
在凝滞的奇观仪式中展露世界，甚至说这种推进吸收了NWR的神韵，谁能说二人随手拿出电钻头不是泰国警察从T恤里拔出砍刀呢。
虽然内核就是《哈姆雷特》，但是这个画风真的值得多给一颗星
北欧梦跟武侠梦大抵差不多，血债血偿，虽死犹生
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