90年代末期,隨著快時尚的出現和全球化,獨立高檔時裝店遭跨國公司併吞,零售店遍地開花,帶來巨大的利潤。2017年,全球奢侈品市場的營業額,超過兩千六百億歐元,時尚成為這些奢華帝國的搖錢樹。商業壓力導致業界要不斷供應產品、增加製造量。時尚業每年製造出八百億件衣物,成為僅次於石油工業全球最大的汙染源。快時尚不僅傷害環境,也傷害了身在其中的人,不論是身在時尚頂端的設計師,還是底層的被剝削勞工。
一樁悲劇,推動了時尚反思的力道——2013年4月24日,孟加拉的拉納廣場大樓倒塌,壓死1135名製衣工人,數千人受傷。他們是現代奴隸,全年無休地工作,廠主忽略大樓不安全的警告,不斷趕製訂單,以滿足快時尚無止盡的需求。孟加拉成衣廠倒塌的意外,揭露了離譜時尚體系的黑暗現實:太多的系列服裝、過度消費、來自股東的壓力、設計師筋疲力盡——光鮮絢麗的全球時尚圈,瀰漫著死亡的臭味。
曾被美國時代雜誌選為全球二十五名最具時尚影響力的莉・愛德科特(Li Edelkoort),在孟加拉拉納廣場大樓慘案後一年,出版《反時尚》一書。她認為:「反時尚成為時尚,變成一個社會運動。」並大膽預測,時尚已走上窮途末路,人類社會將再次回到衣的本質、重視打版製衣等基本功的時代。
已有許多新一代的設計師,透過他們的作品反思當前時尚潮流,包括:利用instagram表現作品的薩米亞、讓尋常服飾發光的「唯特萌」,以及讓廢棄二手布料「再生」的設計師阿奈伊絲……,這些突破大企業壟斷的短供應鏈與小型工廠,正如雨後春筍興起。
反時尚,不只是思維方式的轉變,也表現在生產方式的大逆轉。「光之友工人合作社」體現了極致奢華的新概念——「超慢時尚」,四位來自紐約的織女,在鄉間一梭一線,織出手工紡紗服裝。儘管一件衣服要價3200美金,但這種新型態的奢侈,卻以完全不同的消費邏輯在運作,這些衣服以最珍貴的東西製成,那就是「時間」。創辦人帕絲卡,曾經是因為時尚壓力而精疲力竭的設計師,卻在手作中找回創作與創業的熱情。
時尚找回了手工藝精神,但科技正在顛覆高級訂製服。3D列印被視作一場科技革命,可以解決大規模製造體系導致的浪費,在不久的未來,3D列印機可能成為主流,衣服會數位化,樣式能從網上下載,新的工業革命正蓄勢待發。
星星之火,可以燎原。反時尚的思潮正化為遍地開花的行動,翻轉時尚產業。作為其中關鍵的另一方——身為消費者的我們——又將在其中扮演何種角色?
如果你真的觉得让淑子过得很不幸福,那就从现在开始好了呀!
#2021金馬影展
刚开场很多妹子应该是赶来看苏打野田
抛开迷影情结不谈,キネマの神様完全掩盖了男主对妻子和女儿长期剥削的本质:妻子爱我不舍得和我离婚,所以我可以随便差遣,女儿用自己工资帮我还高利贷,我继续赌马喝酒,那是我的人生价值啊!而且结尾也看得我整个梗住,敢情女演员才是心之所向?北川景子的昭和造型在这部里特别美,相对来说回忆部分是比较出彩的。
2022-24。永野芽郁熟练掌握着章子怡出道时的全部精华,少女的娇羞和性格的倔强。而这项技能不仅吸引着每一位合作的导演,也彻底夺走了这部电影的全部焦点,所谓致敬电影的部分,不过是衬托了片中淑子的不幸。一切源于身为助理导演的食草男,自知配不上女主角,等着餐馆小妹主动投怀送抱,然后浪费四个人的人生。
茨维格小说改编的故事。还不错,至少比大国的电影好看。人最高贵的是精神,唯有精神不可灭。
【北影节2021】看得挺投入的后半段还哭了好几次,但放完以后还是觉得这个剧情太中途半端了,好像男主的爱都没太表达出来,只有对自己的青春和电影的黄金年代深深的怀念,疫情之下真是全世界的电影人都不好过……喜欢的场景是景子边握着方向盘在漆黑的山路上疾驰,边对咩酱说:去也会后悔,不去也会后悔,在两种后悔中选择,这就是人生啊。
松竹映画百年纪念片,卡司豪华,北川景子发着光的眼神太像昭和女优了,戏中戏处处可以看到小津的影子,桂圆子也是照着原节子打造的吧,电影之神的剧本早已被伍迪艾伦的开罗紫玫瑰实现。从昭和到令和,泡沫经济到新冠肺炎,电影,永远能让人做梦!
好像是第一次看山田洋次的电影,终于明白为什么世间对其的评论是“普通人的温情”,电影里展现的满是温柔、友情、亲情和梦想,展现的方式又是那么脉脉。
我不需要他让我幸福,我要让他幸福。淑子喜欢上乡之后一直在这么努力的做着
#北影节资料馆观影
很多人应该不明白淑子的选择吧,正因为这样他们并不相信爱情~
7分。闪回和幻觉的流畅转场,对人物心理刻画和情绪渲染起到很大作用。纳粹傀儡国中产律政人士,酒池肉林的奢靡生活也要被时代肆意碾压摧毁,谁也难逃被随意践踏和禁锢的厄运,覆巢之下无完卵,结局很唏嘘。
故事没有多好甚至有些陈旧,但被结尾戳中了,电影之神,请保佑我吧!
各方面都很陈旧,套上爱电影这种超强滤镜也不能拯救
沒看過日本影史,不看「東京物語」,不知小津安二郎為何物的人,怎能懂這部電影?只能說豆瓣裡的噴子實在是貽笑大方之極……
整个故事给人的感觉就是立不住,比如搞不懂为什么女主角会喜欢男主角。山田导演也不是第一次拍这种失败者的电影了,像《弟弟》里就塑造的很成功,更不用说拍了49部的寅次郎,按说该是驾轻就熟的,但这部感觉完全失败,男主最终给人的感觉都只是我酗酒、我赌博、我出轨,但我是个爱电影的好人,而没有刻画出失败者背后的那丝闪光。不过山田导演毕竟91岁了,再加上疫情的耽搁和临时的换角,砸锅也是能理解的,他还能继续拍下去,就是件很让人开心的事情了。
小津安二郎的场记写了部类似于《开罗紫玫瑰》的剧本,是对于那段黄金时代的怀恋也是再造
山田洋次导演的电影总是让我觉得,啊,这样啊………
7分,传统,有点俗,但是看下来自然舒适,不会觉得别扭。
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