武士王将是青康熙年间允题皇府的加臣。四皇子雍正登基之后,派大内卫士血魔对各皇子进行杀戮,允题皇府亦未能幸免於难。王将抱著小公主千里逃亡,与血魔做生死搏斗,适逢天上五星连珠,三人同堕深渊谷底,生死未明……朱大力与朱可儿在一次野外烧烤中, 巧遇清朝武士王将, 身受重创和失去记忆, 于是救了他回家, 后来得知王将身世, 便决定帮助他寻回小公主。而小公主同时也被软硬天师救回工场中, 朱大力认为王将是大陆偷渡客, 收藏大批黄金, 更加努力四处寻找, 误打误撞间, 王将及小公主终能在电视台里重逢。但因为二人是二百年前的人, 血液不新鲜, 唯一的方法是寻回千年珍珠及宝剑才能救回二人。众人遂出发, 回到支洞处, 却碰上一路追杀小公主的血魔, 正邪交锋, 展开连场惊天动地的生死决战。
其他的就不说了,平庸。
沈腾的就是图个热闹,内涵方面差了点意思;吴京的又太正,情感方面不够深入。
诗那个用情太深,所以最好。骑兵团拍的也不错。徐峥的喜剧也在线。沈腾吃亏在包着科幻外衣漏洞有些而且没有历史意义。总之四导发挥都在线。
这些为了煽情而煽情的故事,已经感动不到我了。
乘风,吴京一如既往的用力过猛;诗,章子怡让人眼前一亮,通篇眼含热泪,致敬我们的父辈,他们不为人知的奋斗过、燃烧过、热爱过;一个父与子精忠报国视死如归,一个两代人默默奋斗甘作中国航天奠基石,关于中国第一支广告片的鸭先知显然接不住这么厚重的前戏,徐峥稍显平庸且和前两个故事形成明显的撕裂感;本来沈腾马丽有望一锤定音,可是少年行却意外翻车,这次的压轴戏比我和我的家乡中相差甚远,包袱抖不响立意空洞乏味,全程尴尬不断直接拉低了整片水准。
这孔明灯那个年代真有小朋友玩吗?还知道是寄托对死去亲人的思念?哪怕是80年代的童年回忆里,孔明灯也是没什么存在感的,反而风筝很多人都玩过。
除了王菲的歌好听之外,尤其喜欢徐铮的《鸭先知》和章子怡的《诗》。前者仿佛韦斯安德森附体,画面轻松明快,故事诙谐有趣,让人瞬间穿越回闪耀着金色光芒的八十年代。至于后者,那首诗写得实在是太好了:
第一部分最后骑兵团那段感觉不太真实啊 八路军一向是打游击战,部队力量弱于日军,怎么就突然出现那么多骑兵(人和马都哪来的)拔出来的为什么是日本武士刀,我们惯用的不是大刀吗?就凭热血就往前冲这不等于送死吗?
前两短片还行,后三可以算拉跨。这样拼凑的作品,还要放大荧幕,哎。。。
上阵父子马仁兴乘风,天上的诗火箭父母继子亲女,鸭先知父子参桂养荣酒,机器人父设计师子。
片尾曲五星王菲YYDS,见你未见的世界,写你未写的诗篇,哭了。
一星给徐峥,其他三个故事无主题,无结构,严重偏离核心思想,说的是父辈,讲的是孩子。
看哭了,章子怡那一段,这么多年了她还和《我的父亲母亲》里一样
后三个故事里都是小孩儿,所以都需要用他们的同学对他们的霸凌来展现「父辈」的欲扬先抑吗???
都去掉结尾其实都挺好的,因此暴露了主旋律电影只为说教不为艺术的意图。
徐峥的故事有趣,章子怡的故事感人,沈腾前半段搞笑,可惜后半段生硬仓促。
第一条样板戏;第二条散文诗;第四条麻花独角戏。就《鸭先知》还可以。
父亲不善于表达 而且太过理性 导致早些年间父亲的存在感很差 直到近些年才开始提到父亲的重要性
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
北京登峰,重庆青怡,北京真乐道,北京烤拉,这些人一个个都活成了资本
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