拉斯卡（娜妮达·缇查希 Ranida Techasit 饰）原本是衔着金汤匙出生的千金大小姐，然而，父亲的突然去世让她的整个家族陷入了崩溃之中，不仅失去了所有的紧急来源，就连仅剩的房子也被银行拿去抵押还债。为了避免流落街头的厄运，拉斯卡的母亲决定嫁给一名来自中国的富商，就这样，拉斯卡和富商的两个儿子李特以及拉姆（亚历山大·伦德尔 Alexander Rendell 饰）相识了。 拉姆的父亲十分中意美丽的拉斯卡，希望她能够成为自己的儿子，并答应他李特娶拉斯卡为妻，然而，在结婚当日，婚礼现场却并没有出现李特的身影，代替他现身的是拉姆，最终，拉斯卡和拉姆结为了夫妻。
不管怎样，生活是最有趣的工作。
枯燥的内容却如此吸引人
1 有一個大反派 導致了悲劇 如「天鵝湖」
2 有一個差錯 導致了悲劇 如「羅密歐與茱麗葉」
◎由于大树褪皮般的摩擦力，分了几次来看。
道德上的计算与算术是不同的。
德国人的严谨，一丝不苟和高效，在这场会议中完全用在邪恶目的上了。
前三十分钟手持镜头的快速蒙太奇，之后的两个多小时开始正常叙事，很长，但我看得很耐心，猜到结局但我仍然很喜欢。
纳粹崛起前夕，魏玛共和国学生艺术家的生活。法比安大概1900生人，一战后期入伍，经历了战败，他的生活看似与政治无关，其实已经被凡尔赛条约死死盖住井口。在失去友情与爱情之后，像马丁伊登一样淹死，没有遭遇之后破碎的生活，也看不到他的家乡德累斯顿被盟军轰炸的惨状。
全片都没有出现背景音乐作为情绪烘托，话剧感非常强
周日下午 我会从四点开始
埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》
Just generally a really good movie if you like independent cinema.
其实出现在很多时刻，讨论种族、性别、地域、年龄等时都会出现，仿佛人是个数据，是面小白旗，是口头里的不如去死，我们在任何场合贴的任何标签，都是为了一些子认同，一些子流量，一些子权力，一些子发泄，我们坐在这里针锋相对，勉力敲桌，会后的房间里说着要是孩子们在夏天能一起在这里游泳就好了，人啊，冷酷温情，荒诞正经，只希望自己存活于世时不被不认可的所吞噬，人对得起自己，其他自有评定之说~~
一个房间做在一起讨论怎么处理一个种族，思路可以，但是拍的太无聊，这种一个场景全靠对话支撑的片子没有一点冲突亮点很难看下去。
非常密集的台词，以至于刚开始十五分钟不停的在倒回重看。非常“高效”的一场会议，充分体现出德国人的严谨，把1100万犹太人安排的明明白白，看的人毛骨悚然。
一切希望、挣扎、痛苦、美好之后是平静，继而循环。爱前半小时及后半小时。
疫情时代又一部精彩的低成本室内电影，就像《人民的名义》一样，看官僚们唇枪舌剑的会议也比很多大场面还过瘾。“远程无接触的屠杀可以减少执行者的负罪感”，德三真是把人性玩明白了。虽然这段历史早已耳熟能详，但是再看一遍仍然触目惊心。
纳粹崛起前夕，魏玛共和国学生艺术家的生活。法比安大概1900生人，一战后期入伍，经历了战败，他的生活看似与政治无关，其实已经被凡尔赛条约死死盖住井口。在失去友情与爱情之后，像马丁伊登一样淹死，没有遭遇之后破碎的生活，也看不到他的家乡德累斯顿被盟军轰炸的惨状。
电影的背景定在1931年的柏林，所在“生活在彭拜，社会在发酵，在腐蚀”，以德国研究博士法比安为线索，叙述了那个醉生梦死的一群人，在德国一步一步转向法西斯统治时期的社会的普遍情绪。实际上，这正是今日世界，尤其是今日朝鲜民主主义人命共和国的最真实的写照。当然，我相信这不是导演故意影射、隐喻的，是一种巧合，或者说是一种无心插柳。电影的格调贯穿于一种所谓“轻快的冷酷”的格调中。即：无助、无聊、末日将要降临的气息扑面而来。这是一种什么气息呢？也就是：国家没方向，精英醉生梦死，人民没预期。……于是精英无底线地纸醉金迷，腐烂，腐朽；人民在无奈中“躺平”，国家摇摇欲坠像个失重的老人……
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