被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
最喜欢的生日祝福之一是朋友说我是她生活里的Joey
能感觉到演员们彼此并不是那么close的朋友，也并不像观众一样那么留恋过去那段时光。但仍然是很美好的呀，Friends就是美好的呀！
其实老友记我没看全，而且真要论质量，在此之前有《宋飞正传》，在他之后有《好汉》，《生活大爆炸》等等，《老友记》本身并不怎么出挑，但它赶上了好年头，90年代美国国力如日中天，各种潮流风靡一时，而互联网时代的到来更是使观看范围呈指数级上涨。《老友记》算是真正引领了一个时代。6人重聚，女孩子们变化都不算大，几个男的都快没法看了。我果然还是最爱莫妮卡和菲比啊，哈哈哈~~~
love you all forever！
有幸看了《老友记》人生真是少了一件遗憾。他们当时真是美得不可方物啊！
这或许是作为重聚和回归最好的方式，正如菲比所说的，每一个人都有着圆满的人生，你无法狠心去破坏这种圆满来创造新的故事，让美好的时光和记忆永远停留铭记，所有的欢笑与眼泪，都是作为青春和友情最好的写照。
想说的太多，身边却无一人可以分享。唉，鞠个躬吧。
情怀加成太多了[哭] 致敬最美的青春岁月，朋友像家人一样抱团取暖、温暖孤独心灵的年代～美人迟暮令人惋惜，但愿之后别聚了，大家都健健康康的享受无忧生活就最好了。
講真的，雖然還沒有開始看老友記，但是他們坐在沙發上談笑風生，互相打趣的畫面真是太讓人感動了。
这大概就是情怀吧，看老友记欢笑过的人难免会被打动。17年过去，主演一举一动仍像剧中人，让人回忆起当年追剧的快乐时光。
我的美国亲戚系列//虽然很感动于难得一次镜头前的集体重聚 但偶尔还是会被甜甜腻腻的美式口味腻到//还在继续的戏外境遇起伏和不必再续的戏内圆满结局被放在同一场域 这很人生
综艺型影片，对于热爱“老友记”的人来说，这是一次令人感动的谢幕表演与重聚！本来想打五分，但总感觉可以做的更好一些…
时不时都在重看老友记，但一直不敢打开第十季，因为舍不得结束。成为一辈子的朋友太难太难，不过舍不得结束也不得不结束。
如果只能推荐孩子们一部美剧，那么就只能是老友记了。虽然有那么多其它优秀的，但有些东西无可替代。
Where are CHICK & DUCK？😭
就是看片段的时候觉得非常感动 具体看每一集却有点cringe
第一部完整看完的第一部美剧。连衍生剧都看完了。
“人生中你的朋友就是你家人的那个阶段” 一击即中的伤感，还有老友之间默契的小动作，看他们重聚，感觉也像是见到了自己的老友，大家都不再那么年轻了。
太喜欢了！六个人之间的互动，回忆，真实而美好！
我竟然还是会跟着笑，那些经典集真的太好笑了。
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