被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
天然喜欢这种题材 Rock青春
3.5谁说老套的剧情拍不出好片子的，虽然较之另一部重金属电影稍微弱了些，但已经很不错了，歌也好听！女主神经兮兮的挺有摇滚气质
Hunter就算是Elitist的写照了，从Kevin身上能找到点自己的影子。虽然剧情有点尴尬，配乐选得倒都还可以，还cue了不少乐队。重金属囧途之后看的又一部面向大众的金属乐主题电影，四星鼓励。
笨贼碰到蠢警察，加上斯德哥尔摩症候群，无语。。。。。。
《重金属天团》近期让我最惊喜的电影！先说一下剧情，其实没啥剧情，就是欧美青春片的套路剧情，但是欧美青春电影看着就是很舒服，而且这一部明显比其他的高级，抛开那些欧美惯用的物质的，欲望的，蹭热度的，也不是那种歌舞喜剧青春片，就是一个痴迷重金属废柴拉了一个打军鼓的废柴，最后带上一个古怪女大提琴手，竟然真的玩成了！
Will长好大啦！
Hunter中段solo念白的那段是最精彩的了。音乐还不够重，依旧还是校园题材，充斥着友情、爱情之间的矛盾，总体还是很顺畅。
虽然关于音乐尤其是摇滚乐的我都会看，但这部真的有点闷。。。。
黑人痛难，黑人受到的压迫，人人不否认，我同情并支持着黑人的解放运动。 但是，注意！但是，黑人正确、黑人万能慈爱这些傻逼白左思想盛典，就省省吧，滚远点吧，在我神州华夏，就别胡说八道了，回你大洋彼岸自己玩黑命贵去吧！人人生而平等！平等！任何不平等就是犯罪！
天然喜欢这种题材 Rock青春
不是片儿拍得不好，但确实闷，闷到我花了四周分了五次才看完，谢天谢地its down.
片子里的各种经典片段听着很爽，但是剧情就有点水了。事实证明乐队还是需要个贝斯手，结局算是编剧认清了重金属在当前音乐潮流中尴尬地位~
看完觉得没有达到预期吧，很多情节比较老套，比如最后的结局在他们逃进银行就已经注定了，而直升机的情节也很老套，包括因为老婆被抓就叛变都是常见套路。一些紧张的氛围制造的还不错，但是人物塑造的比较简单，不够立体，像男主的心也太善良了吧，作为起义军，连狠辣都做不到，就像一个被欺负和抛弃的小孩，让人很难认同，那个司法部长的女儿也是一个彻头彻尾的工具人，塑造的太苍白了，所以最后被射杀也很难让人触动。所以电影想传达的核心思想完全流于了表面，比较让人失望。
以音乐为背景，透过重金属摇滚乐来宣泄青春时代的躁动。有些情绪，确实只有通过摇滚才能精准传达。
电影本身3星，metal属性加一星。汤姆和罗博的客串还挺搞笑的。
挺多共鸣的地方，也想起了好朋友。但更多是突兀和套路剧情。 考虑到老少咸宜，行吧。
故事温馨愉悦 还有点中二 音乐相当不错哦⊙∀⊙！
跟刚看过的另一部音乐剧情片《内特的梦想剧场》相比，同样都是音乐片，《内特》有点幼稚，而本片更讨我喜欢一点。凯文真的不错，可靠的朋友+忠诚的男友；艾米莉虽然不漂亮，但还是有闪光点的，不错的姑娘；亨特就不好说了，眼里只有重金属，确实是个怪胎！不过好在最后三人齐心，演出成功还因为断腿上了头条！我给3星6.8分！
超燃的。重金属就是要这样有点聒噪，有点幼稚，关键是要趁着年轻离经叛道。
哈哈哈哈，谁说玩重金属就要血腥暴力，要嗑药要堕落？咱就是说，音乐是音乐，该走正途还是得走正途。
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