《捣毁“战略村”》
越南人民在美国侵略者的屠刀下，被赶进了“战略村”，失去了自由。他们怀念北方，盼望早日赶走侵略者，实现祖国统一。在越南南方民族解放阵线的领导下，人民组织起来和美伪军进行斗争，地下武装杀死了敌哨兵，扯下了敌伪军的旗子，挂上了民族解放阵线红蓝金星旗。美伪军发现红蓝金星旗后，惊恐万状。用武力强迫群众再把伪政权的旗子挂上，但英勇的人民决不屈从，恼羞成怒的敌人扛来了汽油，企图把全村人烧死。这时，一位年轻的战士为了挽救全村人的生命，假装上树挂旗，巧妙地向游击队发出了战斗的信号。游击队及时赶到，摧毁了“战略村”。村民们纷纷拿起了武器，投入抗美救国的战斗。
《战斗的游击小队》
游击队长站在湖边的岩石上，等待着队员们的到来。他们准备去码头执行炸毁美国军舰的任务。一会儿，一位妇女和男孩背来了用竹筒伪装起来的炮弹，两个男游击队员也带来了炸药包，各路的游击队员到齐了，队长向队员们作了战斗动员之后，队员们表示坚决完成任务，然后拿起武器就出发了。他们在通过铁路桥时，遇到了美伪军的岗哨。妇女端着一筐水果挺身而出，机智地将敌人引到自己身边，当敌人争吃水果时，游击队员一跃而上，把敌哨兵干掉了。队长命五姐妹埋伏铁路桥边打阻击，率领其他队员继续前进。一个美国水兵在码头巡逻，三个小游击队员分别化装成擦皮鞋、卖报、卖花的小孩接近敌人，用酒灌醉了美国水兵，并缴了他们的枪。突然，一声巨响，游击队炸毁了敌人的军舰。敌人闻讯，派出装甲车前来追击。在铁路边，五姐妹与敌人相遇。五姐妹英勇顽强，奋不顾身，炸毁了敌人的装甲车，掩护战友们安全转移。
《不屈的战士》
在西贡，解放阵线的青年战士阮文追不幸被捕。临刑前美国军官摆出一副伪善的面孔，企图诱使他投降。越南人民伟大的儿子阮文追正气凛然，挺胸阔步走向刑场，宁死不屈。他在刑场上厉声痛斥侵略者的罪行，号召人民起来战斗。不屈的战士阮文追英勇地牺牲了。但是，一个战士倒下了，千万个战士站起来。人民踏着烈士的血迹继续战斗，复仇的炸弹炸毁了敌人的机场和汽油库。
《椰林怒火》
在茂密的椰林丛中，越南南方女游击队员们挥刀劈竹，削制尖桩。解放军战士和游击队员们在宣誓之后，出发去打击敌人。在夜色朦胧中，三名女游击战士，机警地跃到公路旁侦察敌人的动向。她们把敌情报告了指挥员，部队立即埋伏在椰林丛中。前来扫荡的美伪军有的踏响了地雷，有的掉进了陷坑，陷入了重重包围。经过激烈的战斗，敌人大部分被歼灭，剩下的也都缴械投降了。
《保卫北方》
越南北方军民响应胡志明主席的号召，做好“三准备”：随时准备战斗，随时准备参军，随时准备到任何地方去，坚决打败一切来犯的敌人，保卫北方，保卫南方。人民军战士警惕地监视着天空，男女民兵背着枪在田间插秧。突然，汽笛响，警报鸣，美国空中强盗侵犯了越南的领空。正在劳动的人民，马上拿起武器和人民军一道投入了严惩美国空中强盗的战斗，在猛烈的炮火轰击下，美国飞机燃烧了。在越南人民的坚决打击下，美国的空军优势不过是一只纸老虎，侵略者的讹诈政策终于失败了。
压抑的女性视角电影……不过意外地这么长的多视角叙事电影拍得倒不无聊。
这并不是双雄决斗，甚至算不上罗生门，每个人都并无撒谎地诉说着属于自己的真相，正是那彼此补充而又些微偏差的真相令电影有着别样的魅力。
影片的视角始终是平等的，并未着重放大和夸张。片中对强奸犯的尸体扒光当街倒吊的凌辱，也不能片面解读为女权主义的某种胜利，那样反倒是落入父权制的认知陷阱，这不过是对一个曾做出恶行的人进行了相应的惩罚，在下定义之间，这个角色首先作为人而存在。Margerite的视角不是影片被划分为女权电影的绝对条件，如果所有包含女性叙事角度的作品都能被叫女权电影，那么只能说平权之路更加任重道远，父权制语境下女性话语权的缺失仍是大问题。
好久没看到如此古典、正统而有条不紊的好莱坞电影了。老雷用非常稳妥的三段式结构一丝不苟的讲述了一个罗生门式故事——一个英勇无畏的战士同时也是大男子主义混蛋，一个浪漫主义骑士转眼变成冷酷恶毒的强奸犯，而科莫仿佛时而既是温柔贤惠的妻子时而又是睿智的情人，可她的独立、坚韧而勇敢却似乎从没被他们注意到——人们只相信自己眼中的真相，只保留下愿意保留的记忆，无论是马达还是司机，即便是科莫眼里的主观视角，都仅仅是故事的一部分，正因如此，最后决斗上演，每个人都做回他们自己的时候才把故事推向真正高潮。八十出头的老雷借中世纪骑士故事高扬正当时宜的女性平权，把观点拍的掷地有声，既不谄媚也不陈词滥调，值得被更多人看到。
虽然本马这对儿当年黄金cp搭档的剧本是我的最爱之一，虽然这是期盼的有生之年系列，可还是要说，觉得这次两位再度联手的剧本虽然抓住了好题材可欠缺火候啊，人物有点太单薄了，三个视角叙事也并不新鲜，感觉好简单的剧本…… 雷老爷子拍的不错，Judie演的不错，本马完成作业
想討巧，用歐洲中世紀的故事、羅生門的方法來展現metoo的主題。但Ben & Matt Damon參與的劇本和Ridley Scott的拍法都弱化了Jodie Comer本人最重要的視角和人本，比如強暴場面不用拍兩次，完全可以用其它鏡頭代替；不用以好母親作為化解。到頭來和故事裡兩個充滿toxic masculinity的角色一樣自以為是地展現所謂正義。如果不是Jodie Comer，這部電影會更失色。
片子本身，你就看鏡頭調度，就看同一場戲在不同角色的敘述裡，呈現出的迥異訊息和觀感，那股劇力。
三个篇章 三种视角 一场恶战 女主最后的眼神已然在告诉观众 决斗的荣耀是新一轮痛苦的开始
不是罗生门，是同一个真相的不同位面，最终在女性视角叙述下堆叠出讽刺意味。所谓真正的骑士或奸佞之人的生死相搏，从高台上看去都显得可嗤且无足轻重。精致扎实的百年战争皮囊下是颇现代的故事。
不负片名，决斗戏确实拍得好，“罗生门”叙事的变体，不同视角依次讲述没有形成谎言漩涡，反而在逐渐填补逼近真相，暧昧性只存在于各自回避掉的情节和极其微小的细节。到第三幕揭露性的女性羞辱连珠炮一样甩出来，语气急转为正确且坚定的性别表达，精心构建的戏剧力场瞬间崩塌，猝不及防啊。
雷导还是功力稳健，《罗生门》的三幕结构，直到最后道破真相，把一个简单的角斗故事讲出新意。结尾字幕毫无疑问是点睛之笔：“她享受了30年的荣华富贵，始终不曾再婚”。
这个电影告诉我们，根本就不存在什么“客观”，有三种角度就有三种表述。另外中世纪女性跨越时空般拥有现代女性独立意识，且非常坚定，如此设定的古装片总让人觉得出戏。
这电影第一主角是玛格丽特第二主角是土地，从头到尾对于男人们最重要的是土地和子嗣（因为i可以继承土地），而压迫女性的除了男性也有其他女性，所以性别战争的背后其实还是体制对个体的压迫，唯一夺权的办法不仅是死老公，还有对土地的获得。其实无论女人还是男人，独立和尊严都是以财产为依托的啊。
开场与末场的决斗，看两个男人骑马入场时的心境在中间三个章节的叙述后截然不同。
作为历史片带有立场，作为女性主义片仍不如近年三大的女性导演有力。拍的工整，另一种说法就是没啥亮点。心血来潮的2k部标记
非常有趣且有深度的作品。大体模式类似黑泽明的《罗生门》，同一个事件，但三个人讲出了三个不同的故事。且并不止于故事，还展现出了那个时代的政治系统，交际状况，查理六世的无能导致法国的混乱，还有那个时代女性的困境。虽说故事在最后还是如《罗生门》一样没有定数，但也正因如此在值得细细品味。
三段式三个视角非常完美的结构，女性视角升华全片。男女视角对比的subtle difference真的又讽刺又让人愤怒。Jodie Comer把细节演得太到位了共情到全身心投入。
这几天慢慢回味女主人公视角，那种向受到侵犯之后向男权社会发起对峙和不给自己留退路的悲壮呐喊，真的和Ridley Scott之前的末路狂花如出一辙。剧本编排让故事简单易懂，重点在于第三部分的narrative/the truth对看完前两个版本“his”tory的观众造成的冲击。性侵是一个沉重且压抑的话题，但反而是伴随着Margerite稍微明丽一些的色彩和她不断坚毅又屈辱地重申I speak the truth才对冲了些许男性掌权之下的窒息和荒谬。最后我求亚当司机真的不能再接这种剧本，再接家暴渣男的形象就要深入人心了😭
#2021.137#还是得雷老爷子，三段视角叙事，对玛格丽特审判的那段质问我真的，你愉悦吗？只有愉悦才能怀孕！那你被强暴的时候感到愉悦吗？那你咋怀的孕！真的丑陋男性，一堆蛆虫（虽然最后也没交代孩子是谁的，不过都不重要了，重要的是玛格丽特的孩子
法国中世纪真实历史故事，仿罗生门的三段视角结构，熬过前俩节，才发现看上去两个渣男决斗的噱头下，竟然是观照当代的女性主义宣言强音。观影前我跟M君说有一种预感，这次奥斯卡该给耄耋雷公一个最佳导演了吧——他马上还有一部古驰家族公映，真是老骥伏枥。片中最抢眼一枝独放的当下末路狂花朱迪科莫应该值得一枚影后。而波士顿好基友呆萌和大本再次联手改编剧本，明显立意先行的政治正确MeToo标签或遭指摘，可是只要为被侮辱被损害被遮蔽女性发出的声音都值得嘉许。PS 其实是四星半 但是在女权主义或女性主义被污名化的当下 我要给附加分 即使这也是被诟病的部分 特别是看到IMDB 7.7和Metascore 67的时候
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