教授领导一个探险队去Grand Canyon峡谷,但是不小心迷失在一座古老的Aztec城,这座城被邪恶的妖怪守护着,包括会飞的巨蟒。教授的小队却迟迟不归,教授女儿决定自己组一个探险队从古老的Aztec邪恶战士手中营救他们。这就是魔幻迷你剧《大峡谷遗宝》。 科幻频道每年年终都有一部原创电影(或迷你剧)作为压轴大戏。今年,这出大戏的主角是《星际之门》剧迷熟悉的"Daniel Jackson"。12月20日,由Michael Shanks(Daniel Jackson)与Shannen Doherty (《圣女魔咒》前几季的女主角)主演的《大峡谷遗宝》(The Lost Treasure Of The Great Canyon)即将在科幻频道播出。除了Shannen Doherty未演出过《星际之门》,其余演员均有《星际之门》背景,大家一看脸就知道了。该片讲述某科学家的女儿Sarah Jordan带领一支小队到美国大峡谷搜寻失踪的父亲,途中遭遇传说中的阿芝台克武士极其邪恶的毒蛇之神。
这部电影最出色的还是家庭生活的细节和情感,代入感和共情力都很棒,每个人都诠释出面对病痛的脆弱和无奈,编导太善于捕捉生活的瞬间,每个细节都随时可能击中你,最终落脚点还是生活、家庭还有亲人。
这几年一些港台片有一种很相似的大光圈气质…
有几段比描写当下疫情的《瀑布》更加贴近现实,很喜欢这种描写家庭的现实主义作品,各种情绪写得挺好,女性视角非常细腻,但是一些铺垫没有处理完,剧本的小小遗憾。
本片中心思想:不要生小孩,小孩会带来不幸。
SARS背景下的一个家庭故事…比较细腻的日常,虽然平淡但也有动人的点。
用一种很细腻的方式呈现了在非典背景之下,一个移民/癌症家庭的困境——小孩有小孩的迷茫与恐惧,大人有大人的无力与痛苦,无法沟通,无法理解对方,所有的情感都只能通过愤怒发泄出来。因此女孩与马的互动成为一则寓言——无法驯服对方,但放弃驯服,便能对视,并在这种对视中看见彼此,理解脆弱,达成身份与关系的和解。虽然也许可以有一个更好的结尾,但并不妨碍它是一个很好的故事。
03非典那年我九岁,小学三年级,学校突然通知不用上课,我高兴到站在课桌上面蹦,被老师呵斥。电影真细腻,林嘉欣真好,03年真好。
结尾明显的编不下去,来几句煽情的台词,找个意向匆匆收束,折损了前面大部分还不错的观感。人物关系简单,戏剧冲突激烈,情感输出就很强,典型的处女作。人物情绪处在时刻紧绷状态,考验演员的能力,都完成的不错,尤其是林嘉欣对这种角色很拿手。
片尾曲是陈绮贞的《尽在不言中》。
伤害了父母却不自知。学会了说话,却没有学会爱。
从一个国家到另一个国家,从一种文化到另一种文化,从不理解到逐渐理解,从hate到love。喜欢女孩和马的设定。新冠后遗症,原来电影里是SARS。相比来说,更喜欢林嘉欣演绎的母亲
前半部分看得喘不过气,看到了大多数华人家庭的通病明明很爱却不擅长表达爱,全剧最会表达爱也时刻在说爱的大概就是妹妹了吧。
它远算不上完美的电影,移民和SARS的背景都用得不算好,但换一个角度,背景只是背景,它是生活中必然面对的变化与挫折,一个家庭如何处理,如何面对,如何和解才是这部电影真正想讲的东西,它不算好,但它太真实了,太像会发生在我们家中的事情,而电影在一个稍微失真的和解中戛然而止。但,结束了吗?不,生活仍会继续,挫折与变化是人生永难回避的境况,怎么办?4星。
莉莉跟小女儿烧纸钱那场戏特别喜欢。明明小女儿说今后不烧纸钱外公外婆很可怜,莉莉想到的是将来的自己,一种未来的侥幸。
关于疫情的作品,台湾连续两个,还是不同时期,不同程度的,有一种呼应,更是一种对比。片中呈现出鲜明的大陆台湾文化同宗性,然而这一种相似性令人喉咙堵塞,心惊胆颤。中式教育的权威性、压抑性弊端明显,它让小孩害怕、畏惧、胆怯,不能表达自己内心,不快乐,大人说什么是什么,父母说什么是什么,老师说什么是什么,便于塑造与管理的同时,也失去了创造与豁达。这一家人,就是这种文化的缩影。听这家人说话的方式太难受了,通篇压抑,也来源于自己儿时的感受记忆,不想接触,一分一秒,都排斥。主人公的境遇,最初想起的是《小花的味增汤》,但观感,实在是两个极端。
我们总对于「更好」抱持着无穷的执念,其实殊不知这一刻的彼此已经是「最好」的存在。
并没有什么特别的地方,不知道为什么室内镜头都那么暗
第3452-影片可看,演员表现都不错。
本片中心思想:不要生小孩,小孩会带来不幸。
中国式家庭。没《瀑布》那样想得太多,却反而将情感表达得更加贴切。
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