被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
周日晚上无脑看看还成。山P这个角色有十秒吗，脸都没看清23333
常规套路的角色配置，整体亮点并不多，是一部适合打发时间的电影。两星半。
非常合格的爆米花！喜欢～中间好几个桥段我差点笑背过气哈哈哈哈！以及山p在干啥啊……戏份还没龙套多
5.3分。帕特里克·修斯怕是忘记了当年《王牌保镖》的成功来自雷诺兹+杰克逊的化学反应加上曾经的流行金曲，而非导演或是故事深度有多么的好。而在续集的主角重心偏转+故事复杂化也让口碑大幅度下滑。这部《多伦多》里仍然企图复刻《王牌保镖》的成功，效果是真的差，不将剧情精简化就注定了这部Buddy Comedy的失败。
哪来的朴宝剑啊哈哈哈哈哈哈哈哈曹承佑大概还有一点点
三星到三星半，电影普通的大路货动作片，但是有段长镜头对打，非常好看，这超过三星多余的就是给他的
b级片 3🌟半 打五星的原因是对这种类型的片子一点抵抗力都没有 西部牛仔风格 凯文自编诗搞笑死了 在健身房的几个长镜头 太爽了 还有跑车肌肉车 还有中世纪连弩 啧啧啧 错位搞笑 嗯 我知道剧情很扯 但是 作为一个男生真的这种片子误解 p.s. 女2⃣️很飒 镜头太少啦 配乐依旧很不错
中规中矩到没什么亮点，故事很标准，如果拍成R级会更好吧，哈特话痨到起耳茧
这个阶段太需要有部欢乐的电影扛大旗了哈哈哈哈哈哈
笑死了哈哈哈哈我喜欢
铺垫太长，甜蜜太短，矛盾太浅，结尾太赶。男女主的表演加一星。孙锡久魅力依旧，但感觉到一些角色的同质化，表演这条路还有很长的精进之途要走。
拷问的时候吐在了对方身上真的是让我笑死了，但除了这么几个好笑的桥段，什么都没有了。
纯粹为了看孙锡久。但女主我也喜欢。很轻松的一部电影，还不错啦。
这样的爆米花电影才是王道，一点深刻，一些搞笑，一些动作，该有的都有了。哈哈。美式喜剧因为夹杂着太多爆破，显得太吵了……最后在健身管里的拍摄很有意思。
m22113：多伦多杀手很冷酷，搭档很呱噪。
我真的get到了伍迪哈里森的帅和可爱——其实这个角色的建立还算成功 冰冷的湖和被熊吃掉的亲人表明他是瞬间失去了世界上的温暖 电梯里对泰迪说的“不要再这样接触我”表示他从没让人接近过他内心 直到安妮和他跳舞让他把手放在自己腰上他才意识到或许自己其实是个很温暖的人 想想他明尼苏达的事 他本质真的不坏——这样看来 这个故事能让多伦多和泰迪在一起完成任务也变得没那么牵强。凯文哈特太呱噪了全程都在说话 那个迈阿密的男子很帅但是最矫情是他 如果他手法爽快一点都能把两男主杀三遍了 剧情算不上惊喜 谁是葛林这一段和最后的7分钟长镜头大战超级精彩 我想就算是网飞被大家骂惨了它的选片还是很深得我心！想起泰迪说“你不觉得很讽刺吗让我一个黑人偷警车？”哈哈哈
虽然特地设计了一个伪动作长镜头，但1个小时之后都拍的啥啊！
b级片 3🌟半 打五星的原因是对这种类型的片子一点抵抗力都没有 西部牛仔风格 凯文自编诗搞笑死了 在健身房的几个长镜头 太爽了 还有跑车肌肉车 还有中世纪连弩 啧啧啧 错位搞笑 嗯 我知道剧情很扯 但是 作为一个男生真的这种片子误解 p.s. 女2⃣️很飒 镜头太少啦 配乐依旧很不错
伍迪·哈里森还是没头发的造型帅多了!山下智久一共出来有2秒吗？太二了哈哈哈……
penny ！penny ！penny ！
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