十段惊心动魄的都市惊情，带出都市人难以掌握命运的无奈：
“怒火燃烧”—一个被社会亏欠的人，为求自保，以城市判官自居，以暴易暴解决一切难题；
“死亡热线”—一条电话征友热线，引来生命杀机； “呼救无门”—一段不该发生的婚外情，竟导致家破人亡；
“栽花劫”—以心比己的好友，竟然是尽毁一生的杀星；
“狙击危情”—一个便衣警察与修女的危情故事；
“迷情杀机”—两个男人的不寻常关系，竟招致连场杀机，凶手誓言杀尽天下同性恋者；
“似梦迷离”—一个最爱最了解的人，最终发现原来对她一无所知；
“冤”—一场误会，一位目击证人的指控，展开一幕无辜冤情；
“暴走惊途”—两个不同阶层的女人，因错爱同一男人而遭同一厄运；
“红杏惊魂”—寻寻觅觅，追求心中最爱，一次错误决定，酿成一生遗憾。
为了表现骑摩托车和讲段子，放弃了剧情的逻辑。
没想到的是我才意识到我和韩寒的音乐品味有相似。。。。
这故事带坏年轻人的三观
韩寒是少有的能把电影玩的如此文学的编导，既有深沉的幽默，又有锋芒的隐喻，这太适合剧本的文艺感了；当然，影像另当别论。喜欢的人会非常喜欢，大多数大众会非常不喜欢。我减去一星，只是觉得韩寒一直欠我们一个美好的结局。
从沈腾和尹正离去后全盘崩塌，不知所云。虽然有刘昊然和刘浩存的颜值撑着，可惜只剩下颜值完全没了逻辑。我不相信两个20多岁的年轻人蠢笨到不会开宾馆房间门，更不相信出差警察和顺风车司机墨迹半天。明显感觉编剧都不相信自己写的故事，更不要提被烂片坑害多年的可怜观众了。
虽然有很多浮夸的地方，但凭心而论，剧情达到了及格线，至少我个人很喜欢。阿耀和欢颂从小岛出来的那一刻，便注定了四海为家。一直到结局，他俩始终都是各自的孤岛，始终无法名扬四海，始终没有成功打开那间原本符合欢颂预期的旅馆房间。
比起前几部是进步的，梗挤得不是那么尬了，念书感也有所减少。但影片慢到令人想拥有一键倍速的功能。张宥浩是章宇干净少年版吗？
段子好笑，大城市与城中村的心酸，失败与失恋的无奈，都挺好。只是衔接的方式…仍像是在读他写的一座城池像少年啦飞驰这些，韩寒的导演能力根本驾驭不了这种松散的叙事吧。刘浩存念台词真的，棒读？
很讽刺，《四海》的英文名是《Only fools rush in》，可不咋地，确实是只有傻子才看，这到底是要表达什么？嗯？
花火。韩寒的片子，有着相同的味道，调侃，底色悲哀，既理想又现实。只是感叹，那个曾经代表“新概念”的人，拍出来的他心中的故事，也不再是当下的青年了，可类比于冯小刚拍的致青春。同样逝去的也是我们的时光。
P.S.本色出演的黄晓明和刘浩存，像大城市里的摩托一样“特别”的沈腾、冯绍峰、陈小春，刘昊然在这之中有些不一样，如同骑车时迎着呼啸的风讲出的愿望，听不清就消散在风中，就像不曾存在一般…以我现在的心境来看，我很希望有一个烂俗的美好结局，欢颂通过工作赎回了阿耀最喜欢的车，阿耀也成功完成了表演，他们在江岸相遇，最后他们回到了小镇，都实现了隧道里说出口的理想，可是电影里没有。
一场车祸是如何发生的，放在普通人讲就是，嘟~嘟～咚。放在韩寒讲就是《四海》就是《飞驰人生》。
韩寒的导演编剧水平已经很成熟了，不要和郭敬明之流相提并论，大低分的都是什么心理
段子好笑，大城市与城中村的心酸，失败与失恋的无奈，都挺好。只是衔接的方式…仍像是在读他写的一座城池像少年啦飞驰这些，韩寒的导演能力根本驾驭不了这种松散的叙事吧。刘浩存念台词真的，棒读？
唯一的目的就是讲他是修塔哥的段子，除此之外没有任何作用。
山雀很好听，但是电影配不上。韩少这次是连佳句都没了，佳章本就没指望。
小镇青年的乐与愁。整体结构和雄狮少年如出一辙。韩寒的电影和他的小说一样，都是由无数段子组成的。所以，本片可以说是春节档最好的喜剧片，仅靠前半部的笑点就秒杀《杀手》。
连着看了两部春节档电影，主角吴京和刘昊然都燃起来了，真的燃。
（严重被低估的电影）
其实尚可，依然很韩寒。只是上映时间没挑对罢了
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