有人天生创作语言的美好,挺好。
后劲太大了!see u down the road.
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
走过荒野,一个人独庆新年。
趙婷拍父子情,捕捉的是四手聯彈的家庭鋼琴表演,這一幕令我淚目。或許這也成為弗恩最後決定告別戴夫的原因——看到別人的「homeship」,才發現自己其實是真的homeless而非houseless。她明白那是她永遠失去的東西,與戴夫友情裡的crush瞬間也終無法彌縫兩個世界的分野,於是她回到路上。每個在路上的人都帶著各自的傷痛,而connect to the earth是nomads的最大解藥。更令我喜悦的是,电影不再聚焦以往西部之旅与男性力量互相捆绑的设定,通篇从女性主体视角出发,这多难得。
谈不上喜欢。散、压抑。在路上是逃避,而其实人生最难的是面对,以及 放下。
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
1.新游牧群体
《无依之地》,如果没有潜在的感情线,追随自由和死去的丈夫的约定,就更像人一生的荒芜了。
看到75岁的Swanki描绘她在路上所见的美景,说哪怕在此时死去也不枉此生的时候,眼泪顺着脸颊滑下来了。跟随Fern游荡美国西部的两个小时有好多这样让人感慨的时刻,在影片结束她重回Empire旧居时,我想到开头那个在亚马逊打工的女生的纹身,“家是一个单词,还是你永远放在心里的东西?”
正如伟大的音乐家凯莉·米诺所说的,we all got wanderlust in the darkest place
4.5 在路上,只因仍活在回忆里。没有爱得深沉,不会四海为家。
不得不上路的原因是,无法停止思念。——女之耽兮,不可脱也。
TIFF // Fern是当代资本主义社会的被束缚的侠女。
一个可呈现社会深层变动的绝好题材被回收到表现孤独个体内心世界这种熟极而流的路子里,游牧民的社群也不过成了风景的一部分。
当然真正打动我的还是由始至终那股放不下的悲伤和执着,离开我们生活的那些人那些面孔,那些往事和回忆,都在远处群山中,在草原和荒野尽头,一定都还在,一定都还在。
lovebifan:让我想起《猜火车》里的那段经典台词,生活中就是有人不想买他妈的大电视,而选择不停地在路上,看群山,看飞鸟,looking ahead, to the day you die.
一句话的故事
不止于公路片,不是漫无目的地追求自由,而是除了自由已一无所有。
又细腻又克制,孤独且温柔。像看纪录片一样,真喜欢。
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