新宿歌舞伎町を舞台にした東京アンダーグラウンド系アクションエンターテインメント作品。2部作で公開する。まだどことなくあどけなさが残る少女、千鶴と美音が「解決屋」の事務所へとやってきた。千鶴は援交グループ「JKC」のリーダーで、援助交際をする少女たちを束ねて大金を稼いでいた。しかし、街のチンピラにみかじめ料を要求され、脅されているという。「250万円の解決料」が払えるんだったら依頼を受けてもいいと言う黒斗。「たったそれだけで助けてくれんの？」千鶴が美音の背負っているカバンを開くと、一千万円以上の大金が入っていた。即金で250万円を渡す千鶴。呆れながらも千鶴の依頼を引き受け、みかじめ料を要求してきたチンピラたちの調査を始める解決屋。簡単に依頼を解決したかと思ったが、事件の裏には思いもよらぬ事実が待ち受けていた…。
镜头很棒，那不勒斯城市之歌。说了什么，只有个人的记忆吧
继模仿过《甜蜜的生活》与《八部半》之后，索伦蒂诺又带来了自己的《阿玛柯德》。但也正如相处《阿玛柯德》不如《八部半》，相比这部，我还是更喜欢《年轻气盛》。如果说费里尼是暴躁且强硬的暴发户，那索伦蒂诺就是他忧郁的富二代儿子。
故事不新鲜，结尾还非要让Ron“死掉”，有必要吗？
我竟然欣赏不来这个片，开头乱糟糟的人物和语速过快的意大利语，直接把我劝退了，虽然想看意大利风景，而且蛮讨厌某个足球话题。
故事根本就说不通也就算了，整个价值观几乎就是喂屎，就一种"你看啊智能社会孩子都这样了都怪开发设备的公司，大家按我的生活方式来准没错"的感受。
【2022.03】Ron为什么没有在彩蛋中回来
挺深刻。尝试一下机器与人共舞，揭露一下邪恶之人赚流量。友谊被电子设备隔离的孩子们在巨大服务器面前或许可以看到真相，AI代替不了人。
构图光影色彩引起极度舒适。把私人情感表达得如此客观也是厉害。
自传体就真诚多了，细碎迷人，充满种种惹人发笑的温暖趣味；生活的本质就是打岔，“电影没什么用，但能让从糟糕的生活里转移注意力”，以帮助你回去过生活，隐喻和种种手法，本质是你想说什么；那不勒斯可真美啊，只记取温暖自己人生的部分，是难能可贵的视角，只是这种生活浮在空中，哀伤和快乐，都离政治社会相距甚远，如同加了一层滤镜。
那不勒斯80年代纷繁芜杂的私人回忆，无法归类没有条理，时间像鱼刺一样扎起每一串事故和涟漪，疯狂的愤怒的狂热的艳情的愚昧的守旧的地中海之城，上帝之手翻覆，少年只是没有来由地长大了，通过女人，通过死亡，通过马拉多纳。
法比托和大导演在“水帘洞”的对话才像是戏剧表演，有如滨口龙介现身，挺有意思。
眼前是马拉多纳欢呼庆祝的场面，曾经的信徒还是关掉了电视；租借的《美国往事》还留在家中原封不动，许诺的观看却再无兑现的可能。那不勒斯有千般模样，我还是收起行囊，启程罗马。
我看了豆瓣简介才知道这是个导演的个人传记片？？？WTF
BE的结尾扣一星，让这么可爱的机器人完成个人英雄主义简直丧心病狂
尽管这是一部温情动画，但其背后反映的问题其实细思极恐，贪婪无序的资本开发出无孔不入的社交媒体，随时随地就可以入侵一个人的隐私毁灭一个人的存在，更恐怖的是现阶段普通人几乎没有还手之力，所以互联网并没有让世界变得更好，反而更加异化了这个千疮百孔的世界。
作者成长式回忆录，回忆家庭，成长，与那不勒斯
剧情：7
眼前是马拉多纳欢呼庆祝的场面，曾经的信徒还是关掉了电视；租借的《美国往事》还留在家中原封不动，许诺的观看却再无兑现的可能。那不勒斯有千般模样，我还是收起行囊，启程罗马。
逻辑说不通。首先Ron为什么会像个bug一样独立存在于Bubble网络之外？为什么升级所有数据就得牺牲它？顶多备份一个再重新安装不就行了？为什么Ron牺牲之后Barney突然有了一群朋友？未成年人的网瘾问题也完全没得到解决吧……看得一头雾水满脑子问号。
属于索伦蒂诺的“痛苦与荣耀”，一个夏天发生了太多的事情，足球是留在这里，家人是伤痛，性是重新与未来建立连接的桥梁，电影就是梦想之神；导演把那不勒斯拍的太美了，和天才女友里的那不勒斯完全不是一回事，而且电影中的幻想和现实好几次的连接拿捏的恰到好处，不过这也是导演一贯的水准吧
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