70年代,传奇人物吉米·邦兹尽职尽责地守护着一个居民区的安全。在他的蔽护下,小区内一片安宁祥和,人们对这位举止沉稳、相貌不凡的“守护神”尊崇备至。可是,邪恶无时无刻不在觊觎着这片净土。邦兹万万没有料到,与他最亲密的友人正打算在小区内大做毒品交易。由于拒绝同这伙人合作,邦兹遭到他们的背叛与杀害。
斗转星移,日月如梭。20多年后的今天,昔日的小区在犯罪和毒品的摧折下满目疮痍。在人们的记忆里,吉米·邦兹已成为一个令人敬畏的传奇人物和象征美好时代的神灵。他生前那所富丽堂皇的住宅——他的葬身之处——依然屹立,然而已空无一人、凋敝不堪。而且房子里经常闹鬼,那些贸然闯入的人们往往一去不回,再也没见他们出来。
也许是命中注定,背叛邦兹的朋友之一耶利米的儿子们雄心勃勃的回到小区,买下邦兹的那所哥特式建筑,打算开一家夜总会。然而,埋葬在地下室内的邦兹依然阴魂未散,多年来,这含冤之鬼一直盘踞在这座阴森、空阔的楼房里,寻找复仇的机会。兄弟俩对此一无所知,他们兴高采烈、迫不急待地搬进这所阴森的鬼屋,一心想着将它装修一新后开张大吉。
刚一跨进门槛,一连窜匪夷所思、令人毛骨悚然事件接踵而来。不久,这伙惊魂未定的年轻人才回过神来:吉米·邦兹的鬼魂正在追寻、报复那些背叛过他的人。
然而,邦兹阴魂的出动并非完全在于复仇,他依然念念不忘忠贞不渝的妻子珀尔以及他死后才出生的女儿辛西娅......
该影片讲述了高校女教师萨芭惨遭强奸后被杀害,校方的态度令人唏嘘,引起了学生会的不满,学生们举行游行寻求正义。故事的转折发生在法庭,突然冒出来的律师指证萨芭根本不是死于奸杀,地方选举在即,为了仕途,制造新闻,利用舆情转移注意力。在影片的最后,律师原是候选人的背锅侠,归来后开启复仇计划,为续集内容做了铺垫。《宿敌》这部片子集中反映了印度的政治操控,种族歧视,警队腐败,媒体堕落等问题,尺度相对较大,直逼韩国。此外,该影片唯一的不足就在于影片虽然穿插了不少电视台报道新闻和案件进展的画面,熟悉的配方,但在对剧情进行分割的同时,使影片变得拖沓。
不知所云
这导演不会以为自己的选歌水平很高吧?
自从有政治,人就在说谎,没一个皇帝不说谎,没一个总统不说谎。在这既短暂又永恒的风云变幻中,我们要反省自己有没有作为其中的一份子,促成了这个风云变幻。电影鼓励有独立意识的人去积极行动,而不是消极等待。在这场游戏中,我们无法取胜,但某些失败强似别的失败,仅此而已。
奔着女性故事来的,而不是拼贴画!
小红书一样的电影,浮光掠影,用tag讲故事,看到一半开始回忆读到的各种赞誉,不至于吧??
实在精彩!
多层反转,谁还不是个工具人呢?
节奏反转都很好。这个国内应该不会翻拍了吧。不敢
最好的办法是放弃连根拔起的荒唐念头,用锄头也好,大斧也好,把树根的主干切断,挖出最大的隐患,而那些残根在见不得光的地下,得不到养分的输入,也会慢慢腐烂,最终成为泥土的一份子了。这样对将来另起屋宇也好,松土种菜也好,不会产生大的阻碍。
总体还是挺不错的,后半段还挺紧张的,但是前面真的剧情节奏有些慢。
昨天看了RRR,一边笑一边调侃印度人是真敢拍,今天看了这部是一边震撼一边感慨,印度人是真敢拍👍👍👍
电影让世界更美好。这片子太屌了,五星起步。
因为豆瓣评分去看了这部电影,很感谢语焉不详的剧情介绍,让我在观影中获得了久违的爽感,无法预测的下一步走向,多面的角色设定,都好棒啊。莫说比不过韩国,现在的国产电影也远不及印度,想到前不久贾导的采访,可太讽刺了。
不到最后一个画面之前不要轻易对影片下论断,蒙太奇在这片子里运用的恰到好处。
包罗万象,底层社会到上流高校,中国未来50年内没有可能拍出这样的电影,当我们提起印度电影的时候,我们也应当知道,印度不只有宝莱坞的喜剧,不只有阿米尔汗的摔跤吧爸爸,不只有精彩绝伦的误杀瞒天记,还有这部警世醒世的《宿敌》
还行吧。有些不通顺的地方。整体还可以吧。看完感觉印度要完犊子了。
最后二十分钟腹泻般的角色关系介绍毁了一切。
让我感觉别扭的地方是,导演既想歌颂爱情,又迷恋于一种温馨的“同层文化景观”。——但爱情之所以能成为神话,在于它是一种颠覆性的情感,能跨越难以逾越的障碍(通常表现为阶层障碍)。——就好像,导演既要向费里尼致敬,又要在片尾用上海小吃揶揄大师的阳春白雪。和其他经典的文艺片一样,费里尼的《爱情神话》的精彩在于其极端的创造性实践(“一部关于古罗马的科幻片”),这种艺术密度往往会遭到普通观众的拒绝或嘲笑。所以,本片结尾其实是在用“日常生活最伟大”的主流论调否认了前面挖空心思营造(我更愿称之为“想象”)出来的上海文化格调,也否认了超越世俗而存在的爱情。
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