幸福そうな新婚生活を送る亜希子。しかし、彼女には夫・貴史も知らない過去があった。突然かかってきた一本の電話が亜希子の生活を脅かし始める。そして、貴史の姉・和葉が同居することになる。姉弟とは思えないほどに親密さを見せる二人…亜希子は次第に孤立する。そして、知られてはいけない過去が亜希子を追い詰めていく… 亜希子の望んだささやかな幸福が音を立てて崩れ始めた…そして遂に亜希子は…
夜色一样轻盈温柔地疗愈,女性和母亲的力量。
很舒服的男导视角女性主体的故事,顺便拉踩《世界上最糟糕的人》。剧中大部分4:3用了当时的视频资料,调色也接近当年的色调,按照国内电影分类算是妥妥的怀旧故事。不像《少年时代》那样用一个少年的成长,把那段历史里的点滴记录下来,而是把一个家庭,几个人的故事融在那段时代里。也不像《少年时代》是一个轻喜剧,虽然是彻彻底底正能量大团圆的结局,但是因为调色音乐和影片情绪,可能不应该在下雨天的冬日傍晚,不开灯开这部电影,我现在有点抑郁了T_T PS:三星在我这里可不是差评,只是觉得达不到4星
这样温柔的夜色和温柔的人 我们都是彼此生命中的过客 即使短暂相聚 这份温情也常留我心 太多戳我的点了 哭了好几次 从elisabeth在录音室外面的长椅上和talulla说 你跟我回家吧 这里太冷了 T.T
可以追溯到我以前在宿舍收聽半夜足球電臺的回憶。我當時翻來覆去睡不著就掏出mp3亂調頻,聽歐冠轉播。
会有别人眼中的我们,那些碎片,我们曾以为瞥见的,我们的碎片,会有我们的梦来滋养,我们从来都不是相同的,每一次我们都只是外来者,是夜旅人,是他们的想象,就像被留着房间里的旧镜子上的,那些脆弱的阴影。/喜欢这一部原因,明显的:Charlotte,Paris,cinematography。简简单单的故事,平静中讲述,夸Charlotte漂亮,电影元素
有好几处被旧画质感动到。我们能留下的,只有一段段记忆
1980年代才是美好时代,有午夜广播,有圆月映花都,有密特朗,那时还没有没有互联网
细腻温馨的法国家庭剧情片。笔触柔美轻缓,娓娓道来。好不容易有一部巴黎怀旧片皆是所谓真善美呀。
如果我们为了过去的损失而耿耿于怀,而维权所耗超过同样时间所得,那么我们可以选择关注未来,把过去放下一点。
如果所有的听力都是Charlotte来读就好了
细碎的生活日常,仿佛只是个流水帐,初看会没什么感觉,可是涓涓细流最终汇聚成一股暖流,就像不经意间的亲情与友情或者爱情的关怀,在每一个孤独的夜晚,仿佛午夜电台的温馨话语,抚慰每一个孤独的灵魂,最终暖心到让人止不住落泪。
#Berlinale72nd# 4.5 与《阿曼达》着重于情绪的生长不同,更多是一种状态的描摹,在状态的捕捉中提炼出细腻的情绪,异质感由突然出现的人物提供,但在漫游间,情绪触感逐渐消融异质,使其与情境融于一体。既是巴黎的故事,也是个体的故事。
转变画幅与胶片质感模糊时间,永恒的巴黎夜色下人们的不安躁动才是流淌的一环。坠入冰冷的河水,药物弥散在大脑中,身躯无处隐蔽,被抛弃,被忽视,被压抑。却仍然可以去看《鸟人》,去看侯麦的新片。和关于杜拉斯,李维特的一切。那是最坏的时代,也是最好的时代。
1980年代才是美好时代,有午夜广播,有圆月映花都,有密特朗,那时还没有没有互联网
好美的片子啊……Elizabeth是一条不止息的河流,病痛、背叛、贫穷、孤独只是在这条河上行舟,没有它们过不过去的说法,因为一条河总会流下去,自然而然地风吹云过|是适度与力度的结合。果然“温柔是爱最谦逊的形式”——当我们小心凝视另一种存在,观察非自我的东西时,它便出现了。Elizabeth是温柔的,导演更是温柔到了极致。已加入#反复重看片单#
抚慰了最近的我。生活都不容易,不过生活最美丽的还是生活本身,如晚饭后的共舞,如草坪上的欢笑。不过这又让我回想起2020年疫情刚缓和,与朋友们无忧无虑地腻在一起的时光,每天早上起床的第一件事便是讨论今天去哪儿,这样的日子估计真的是一去不复返了。过完这段日子去他们的城市找他们玩吧。
可以看到侯麥的電影上映電影院的年代,我555|每個人都充滿了“向上”的力量
一群受伤的人一起努力的追求美好生活,很温暖很私人。
80年代巴黎,一个失婚女性,一个单亲家庭,一个失足少女简单的重拾人生的情景,连故事都谈不上,但就拍得巨舒服,巴黎的这种温暖的气质我真的不认识。
偶然与巧合。如梦似幻,诗一样没有标点符号地生活。非常好地诠释了人与人的相遇都只是一段际遇。
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