在弃养/卖婴儿(有血缘关系切断亲情关系)和领养/买婴儿(无血缘关系想建立亲情关系)的互动过程(公路片模式)中,依旧在探索血缘关系与亲情关系的本质。几组人物之间的关系(多数表现为情感替代)描写细腻。
在《小偷家族》里哭断气的我,再看这部全程冷漠脸。
摩天轮上,东洙伸过手去,挡住素英默默流泪的眼睛,“那你被逮捕时也会像现在这样出镜吗?”——我愿称之为个人年度十大银幕画面之一。从婴儿、小孩,到青年、中年,所有无父无母的人儿啊,最终都在等待来自母亲的那句“谢谢你降临到这个世界上”。可惜能够等到那句承诺兑现的只能是1/40的幸运儿。无比体贴的女性关怀。爆哭……
唯一的亮点是海进这个角色,演技和一些情节会让我眼前一亮
故事还是熟悉的是枝裕和式故事,在韩国语境下却显得水土不服,像好学生随便混了个及格分的作文。找不到看《小偷家族》时的触动,甚至煽情都只能靠配乐来推进了(而且还不是很有效),宋康昊曾经有很多精彩的表演,但以这部里的表现拿影帝有点水吧,结局恕我接受无能,感动不起来。
不知道是枝裕和的初衷是怎么样的 但整个故事选择了非常难共鸣的一个切入点 每个人物看起来都很违和 每个行为都显得很做作 洗个车就洗涤心灵了 是枝裕和什么时候这么便宜了 整部电影反高潮 角色也没有华彩 不知道宋康昊是怎么打动的戛纳评审 最后人贩子就人贩子 什么掮客
从现实里脱胎却又摆脱了现实的引力痕迹。
期望越大失望越大 感觉浪费一众优秀的演员 这个剧本真的是 无聊透顶
看前三分之一,完全感觉不到是枝裕和的存在,后半段感觉到了,是因为小偷家族2.0,缺少了那些最最日常的细腻表达,到了结尾让你永远相信发生的这些不过是一个“好剧本”。
你好我好大家好的主旨包裹着一个很悬浮的故事。
一个日本导演拍的韩国片,结果就是一部国产片。人人都有悲惨的人生,不喜欢这样的强煽。故意杀人就蹲了3年,这不是在开玩笑吧。唯一愉快的是看到了请回答1988的东龙和善英。
7/10.
最想吐槽的其实是本片过于保守的价值观。
【2.0】刚开始以为是要再拍一部《小偷家族》,越往后发现拍的是《我不是药神》。
比较失望,水土不服较为严重的一部作品,故事仅流于表面,失去了是枝裕和的特色
前有小偷一家人,后有人贩子一家人。就没有是枝裕和掰不直的。
3.5前面真的是什麼都好,一如既往的是枝裕和,慈祥的宋康昊、暖心的姜棟元、可以冷豔可以可愛的IU,韓味重到完全没有文化隔閡感,節奏以是枝作品來說是目前最輕快的一部,但是收尾真是一言難盡,可以載入是枝作品爛尾的第一名了吧,既沒交代清楚同時也收的不盡理想,也許這樣的故事注定難有讓大家都幸福的美好結局,但這次的收尾方式真讓我覺得是枝有些偷懶了。IU再次證明自己既是歌手同是演員的料,我的大叔不只是曇花一現,她把同樣孤高冷豔的表演帶到了這部,和姜棟元在摩天輪上的獨白戲全片最佳。生與不生,墮胎與遺棄終究是難解的議題,生出來前殺掉會比生出來後遺棄的罪孽輕嗎 ?將人口販賣組成類似小偷家族的無血緣組合,進行一場公路販嬰之旅,宋康昊没有任何突破,但今年頒給他坎城影帝是明智的決定,是時候該給他一次身為演員的肯定了
很是枝裕和 一样孩子的题材只不过换了一个国家而已
一股子《小偷家族》味,没想到还真是是枝裕和导的,但比《小偷家族》差远了,一些用心设计的走心对话和动作显得过于刻意。看着IU在这部戏里的表演就像看《我的大叔》。剧情设置也有点松散,前面看得打瞌睡。
本电影是一个挺好的研究对象,对于宋康昊和裴斗娜这种高水准职业演员,在两个世界名导手中会呈现出什么样的表演状态。事实证明奉俊昊擅长塑造具有漫画感的人物,这一点在世界影坛可谓独树一帜。本片最大的问题是人物的悬浮。是枝裕和导演为了达到这一复杂主题的合理化,将几个主要人物塑造得过于美好。忽视了这些人物身上非道德的一面。每个人物似乎都有不得不走上拐卖道路的理由,但每个人物又几乎都拥有完美的道德观念啊,这两者是矛盾的。这会令我联想到黑泽明《七武士》中的农民群像,我猜测是枝裕和真正想塑造的是这样的一群人物。是枝裕和在影片前半段的每场戏中都塞满了人物前史信息,几次差点露怯。但好在还是没太影响。如果是枝裕和未来还是如此理想化的塑造他心目中的边缘人群的话,我想片子大概还会呈现出相近的窘相。
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