还挺喜欢的。短小精悍，从后窗转向智能科技的窥视。
3.5 醒悟可能就是一瞬间的事，不需要在每个人生转折点都给一个强情绪的反应。虽然前边的每一天都看的很费劲，但最后一场戏忘词的戏真的很棒。
史蒂文·索德伯格2022年作品，大失水准的作品，层次太低，技术含量又太少，角色选择更是不行。
4。第一部索德伯格。新时代《后窗》。疫情时期的命题小品。惊人的室内戏场面调度。
纪录片的方式，追述一段冷战时代广播秀的往事。
结尾真棒 Lucy和Desi超有魅力 但其他人物很单薄
好莱坞只有三种编剧：傻逼、坏逼和艾伦索金。
amc广告之后妮可基德曼在我眼中形象一落千丈
今年的最后一部电影，庆幸看到了今年最佳的一个结尾——妮可愣神的那20秒，可以说是剧本创作中最美妙的一刻了。
浪费题材...每个点都随便写写就没有然后了。里面那帮集会的人可真是正道的光
小巧可爱的当代“B-movie”，和《零和一》一样殊途同归地找到了数字世界的物质性。
男人只在有资格问女人的ambition是什么的时候爱她
这部电影怎么说呢，索德伯格对镜头的运用以及女主角的表演是非常精彩非常好的，但是剧情又是很平庸很肤浅，完事后没啥可回味挖掘的。主要着力点在社恐黑人极客妹不敢出门这个人设上，然后她发现了一桩谋杀案的音频证据逼得她不得不出门，然后卷入是非，差点把命搭上。剧情属于一马平川没有多大转折的，也没什么悬疑，都不用你猜就会交代凶手是谁以及他要怎么对付女主。全片的精彩部分在于女主出门时刻那一段镜头描写，通过演员的步态以及旋转的镜头把女主那种畏缩恐惧的心理状态描写了出来，这段可以说大师级的镜头运用。
表演可圈可点，但叙述上乏善可陈，编剧出身的导演过度重视台词而造成了其他视觉表达的缺失
节奏好快，结尾手帕对峙的戏表演节奏真好，看到Luccille最后选择继续演第一幕的“笨女孩”好辛酸。
如果你爱一个人，送个小度吧，如果你恨一个人，也送个小度吧…
艾伦索金真适合拍这种真是事件改变的，妮可基德曼值得一个影后。
只是OK，但是对于艾伦·索金来说OK就算很差了。
艾伦索金再次复刻自己鸡肋的导演功底，狂轰滥炸充满节奏的台词与索然无味的镜头语言格格不入，以及妮可基德曼虽走心却僵硬的容颜也是一大出戏点。
戏中戏做的不错，戏里戏外挽救婚姻挺伤感的，能减点台词就好了，腹泻式台词看着有点累，表演值得提名，更喜欢巴登的表演，《塔米菲》的加菲来看看。
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