名年仅16岁的少女非常厌倦学校和家庭的生活,选择了离家出走。她认识了宇和岛上的痴汉,又遇见了一个流动艺术团,还一度加入了他们的行列。只是不久以后,她又一个人上路了。少女不小心摔倒在路边,一个以卖鱼为生的中年男子木村把她带到自己家中,并很细心地照顾她,直到她安全康复。少女渐渐对木村产生了情意。由于参与赌博木村被警察拘捕,被放回的晚上少女亲了她。拿不定主意的少女哭泣着往家走去,却在路上听说邻居的姑娘加代已经自杀而死。对此少女并不觉得多么意外,她想如果自己没有出走也可能如此。她又回到木村家中,二人紧紧拥抱开始亲热,均有一种莫名的安全感。随后少女与木村结为夫妻做贩鱼的生意。在给妈妈的信中少女这样写道:“我很满足自己现在的生活,我认为这是我理想的生活方式。”
描写少女出走的影片司空见惯,途中的所见所闻也缺乏特别能吸引人的东西,少女对中年男人的主动诱惑也不那么令人信服,可能会给观众一种观念先行的感觉。但导演斋藤耕一作为松竹公司贯彻青春剧目路线的代表者,倒是在本片中坚持了一贯的制作方式,同时也具有一定的现实意义。本处曾获1972年《电影旬报》十佳奖第四名,导演斋藤耕一还获得了每日电影竞赛导演奖。
从《死神来了》《科洛弗道10号》《双子杀手》再到《凯特》,曾经柔弱的女主开启了硬核模式
这女主参与过怪形,猛禽小队,双子杀手,比怪形时老了挺多。
打戏确实还行,至少几场动作戏都还算过瘾,比火药奶昔精致美女摆pose倒是强好几个档次,国村隼大爷最后那几下武士刀帅惨了。但讲真的这美国人去搅和日本黑帮到底是个什么清奇jb剧本思路,一整套杀手带娃的煽情下来跟隔壁火药奶昔也就半斤八两,要塑造成功一个顶级美女杀手还是上点心吧网飞。退回去抱住我家Villanelle了。
简单的剧情,血浆给足,出门直接给个 DEBUFF 先,结合日本国情拍得还算可以
动作戏不错,确实是发生在东京该有的武打枪战。
再另,女二居然没有名字!!!
R级的爆头和火拼,阴谋论和女性意识都是这几年商业电影的流行词汇,似乎换上哪个大龄女演员演都一样,唯一能让人放心的是这股风潮肯定不会演变成8,90年代硬汉动作片的垃圾堆。
剧情老套,叙事生硬,动作戏又太假。
从影片开始不久女主抢的那辆车起,赛博朋克般的霓虹感就让人爱了
比前一阵子的火药奶昔还是要好的,至少动作看上去要不那么糟糕。
【6.0】比网飞今年出的另一部主打女性动作片的《火药奶昔》稍好,但真的也只是稍好,动作戏跟《火药奶昔》一样也是乏善可陈,还有剧作逻辑和人物动机也都有不少问题。PS:浅野忠信事隔多年又演了一个喜欢男人的男人(上一次还是「御法度」),虽然只有角色设定,完全没有任何相关戏份。
剧本平庸,女主的演技和打斗场面设计太配不上这个杀手角色了
剧情没意思,动作也不精彩。反派真的“惨”,没说几句大话就被解决了。
太喜欢女主演员了,基本上有她的片我就没打过低分
又是一日杀主题,这女版John wick还行啦,爽片一部,别细究
……出品方这个片头问小小授权了吗?吃脑外星人的女主很棒 虽然是小成本但细节不错 日本人喜欢的透明伞多次出现
20211013看过。被失控玩家喂屎结局伤害了来看乱杀电影冷静一下。作案前不要喝酒我还以为是杀手界常识啊!Mary的泪沟使我感叹岁月TT,很吃她的甜妹颜,似乎从猛禽小队就开始走打戏路线了...血浆少动作戏多,霓虹灯元素还挺酷。女主和侄女从坐的士到在大院门口告别的一段是我比较喜欢的部分。以及这俩的片段我都当百合看了(不)还挺配。
缝合怪没关系,你作为爽片要有爽片的觉悟,中间不要停啊
基本没有新意,只是双子杀手对女主印象深刻。杀死比尔,极寒之城,安娜,红雀,超体,黑寡妇,攻壳机动队,又一个大女主,但前25分钟就看不下去了,全靠后面国村隼的文戏撑着,黑帮聊四古怪谈,武士刀一剑封喉
风格炫酷,绝命杀手Kate的虐杀复仇故事,死前24小时内了结自己的工具人命运。
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