1931年，日军入侵山海关，华北形势告急，故宫博物院决定将馆藏精品转移，以避战火浩劫。文物由北京经上海、南京辗转运抵位于大后方的四川和贵州，最后保存在乐山、峨嵋、安顺等偏远地区。至抗战结束后，陆续运回南京，之后部分被运送到台湾，部分回归北平本院，部分留在南京。
文物南迁工作历时十五年，近二万箱、近百万件文物，行程数万公里，曾经在徐州、郑州遭到日军飞机的轰炸、在峨嵋经受了大火的考验，但都能化险为夷，文物没有丢失损毁，这是中国文物保护史乃至文化史上的奇迹，也是中华文明史上的奇迹。南迁之路是一条充满艰险的道路，无数的人力物力，无比崇高的责任心，无与伦比的勇气，铺平了这条道路，其中的艰辛困苦和危急是难以想象的。
由于南迁工作是在保密状态下进行的，所以长久以来一直带着神秘的传奇色彩。特定的历史条件决定了事件的特殊性，在这样环境中的第一代故宫人宁致远、范思成、方如山、余任道等人为文物的安全，付出了艰辛的努力，甚至用生命作证。在人们了解这段历史，认识这段传奇，在赞叹中华文明辉煌的同时，也被那些为中华文明奉献的故宫人所感动。
由于历史的原因，南迁文物没能全部返回故宫，其中一部分在解放前夕被运往台湾。现存台北故宫博物院的部分精品都是南迁文物中的精华，由于当时转运匆忙，致使一些前后连贯，或成双成套的文物现在隔海相望。一条海峡隔开了同一种文明，语言是相同的，文化是相同的，就像海水下的陆地永远是相连的。我们期待着这些瑰宝重归故里，我们期待着远方的游子重回中华母亲的怀抱。
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韩版的解救吾先生，其实还可以，人家韩国商业片要素都是攒齐的，剧本成熟
没想到这也能翻拍，感觉男主太厉害了，全能型的，带着嫌疑人去指认现场的人太少了，而且警察为什么不一弹夹梭过去啊，感觉很违和，给女反派的身材加一星
一般般吧，黄政民演黄政民也挺好。五个绑匪不算多，要是进电梯一个都跑不了
长的不帅脸又红哈哈哈哈
尽管是翻拍，感觉就完全是2个故事，整个故事又是韩国工业电影惯用的套路，黑暗血腥暴力，却失去了整个故事的亮色调，而且说真的尽管绑架犯看上去很变态，但说真的这种变态太外在了，第一次认识王千源就是这个电影的原版，那才叫恶。尽管是黄政民的表演，但说真的，很多不应该有的身份特征加上动作戏就让人感觉假了，你就是个普通人没那么多乱七八糟的东西。最后，原本其实把警察的故事线弄得很通顺，但是翻拍警察就是一个工具，如果不是为了让黄政民像个普通人，我估摸着导演和编剧都不打算有警察这条线。
真不明白这几个小瘪三绑匪是怎么有胆量绑架明星的？ 加一星给老黄哈哈
绑架的头儿别说黄政民有心理阴影，我都差点有心理阴影了，真的是狠啊这群绑匪。
不能把戏里的黄政民当黄政民看，那是动作片男主，超出普通人的神勇了。
还行吧 反派战斗力明显是比吾先生强不少 这警察同志们好惨
为什么不是绑架马东锡呢？说实话没有刘德华那个版本好看。
黄政民的表演简直是太好了 作品的结构与节奏也成熟 从绑架到绑匪间的内部矛盾 3.5分
恍然大悟！原来绑匪是音乐剧演员金宰范！！！！
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虽然也算全程紧张最后救人桥段也为警察的愚钝揪心，但似乎太注重动作和暴力场面了，反而主角光环和绑架主犯的坏都被放大太多，所以也只是一部单纯往暴力方面改写的韩式犯罪电影
绑架类型的片子，是不是真得不好拍？看过韩国两部这种题材的片，都觉得后半段故事紧张感疲软了。一颗星为黄叔演技。
以前都是我们翻人家，这次看人家翻我们，亚洲文化圈的来回翻拍看起来大多都没啥违和感，比东西文化跨文化圈的翻拍容易接受的多。
比解救拍的好。全程紧张度把握很好。青出于蓝胜于蓝。
但完胜刘德华的前车之影
黄政民的演技是真的不错，中秋节电影院观影，全程纯韩语无字幕，能听懂85%鑫鑫也是很欣慰了
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