被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
狗血到难以想象 很难想象竟然还能拍到第四部
看之前以为是个恐怖片，发现原来是metoo。拍的很规整，让我想起泰国的天才枪手。我猜因为是印尼比较保守，所以编剧选择了不那么激烈的犯罪行为，但是背后的强烈逻辑是一样的？挺好的。
男女主颜值尚可 剧情略狗血 但是两人雀氏在是在慢慢成长慢慢变好
好吧，看了前两部，至少也要看第三部吧。你以为他帅气又多金，很多人喜欢他，可是他没有安全感。克里斯汀我只是觉得熟悉，一直想不起他演了啥，听着听着，我想起了这个声音，真爱如血的吸血鬼，嗯，是他
故事其实很不错，放在印度就是《误杀》，放在美国就是《难以置信》----但是结局有点仓促，虎头蛇尾！
網飛的亞洲在地生產，印尼的宗教文化之於族群性別的隱性影響被「有錢能使鬼推磨」的權勢壓迫沖淡了。不要酗酒，不要玩物喪志，不要信渣男。
看完之后我觉得印尼真的是个平和的国家，比高晓松嘴里的印度还平和。富二代销毁证据只是趁消毒的时候正大光明闯进去把手机烧掉，他迷晕同学拍照也只是为了艺术其他啥也没干。可能我看重口电影太多，这情节我觉得没必要拍成电影。女主又直又倔她的师姐却一直包容她相信她，说是一家人还真的对她比一家人还要好，竟然没有邪教或者霸凌的反转，安吉真的是我在悬疑片里看到的最好的人设，人美富裕有才华善良正直包容有原则，其他的角色除了富二代也都偏正向，反而趁得女主小题大做。加上最后正能量的结尾，大家复印自己的行为艺术，感觉有点怪
我是来看偶像剧的，不是家庭伦理剧？？？
感觉故事相当完整，而且有血有肉，情节也是相当曲折，非常值得一看。跟着女主角一起发掘真相的时候，真的能感觉到各方面施加的压力让人喘不过气来。这个痞帅的男生有点像徐峥😂有点出戏
感觉就是把原著的几个关键剧情挑出来拍完了评在一块（期待了好久的，结果就这？已经不对第四部抱有希望了）😞
看了好郁闷啊，一个受害女子面对有权有势的人们的欺压，在现实中默默吞下去的人有多少呢
刚开始看我还觉得男主女主的这种为彼此生活争吵又离不开对方的状态还是蛮真实的 到后面又是得病又是私生子的 有事吗 就剧情而言是想给两星的 但是男主女主真的太养眼了 附赠一颗星吧
还不错、女主演技也很自然、只是有点虎头蛇尾了…
还有四 竟然还有四 连续剧了吧 埋了好多梗 一下午看了3部 男女主颜值不错 其他忘记演了啥了
只是惊讶于一个穆斯林国家能拍出这样展现人性之复杂多面的电影……
狗血剧情，混乱的上一代关系造就了敏感没有安全感的下一代。。。看着再和和美美的两个人，也会有两个人的问题，坦诚，信任永远是情侣间必须要迈过的一道坎，不论什么原因出于什么好心，隐瞒，欺骗只会产生更深的误会，更大的隔阂。。
这部…情绪化的男主，确实是帅的。在是否去西雅图的抉择上我深刻地感受到了，异地有时候真的算一种不错的选择，
中文标题什么鬼？电影开场和结尾都是以极具戏剧张力的方式呈现，对照剧情，极大地提现了现实的无可奈何。影片无论是镜头运用还是表演都略显生涩，大概三星质量，冲着印尼小语种，额外多给一星。
三星是给男女主＋狗血剧情🤪，偶尔狗血还是不错的选择
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